喬爾語翻譯翻譯社
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●「天成翻譯公司沒辦法告訴你立石鐵臣是誰。」—《灣生畫家－立石鐵臣》郭亮吟導演座談紀實
另外一點對我來說很重要的，是對被攝者不間斷的尊敬。我現在在北京生活，但我的拍攝大致都在南方，所以只要我回湖南，如果時候來得及，我會一一拜訪我所有的被攝者，這麼多年來一向都是這樣，甚至會繼續用攝影機記實他們。
在非虛構的創作中，房慧真和張贊波多應用什麼樣的方式？他們怎麼對待「我」在現場、在作品中的位置？對於作品的影響力，他們又有著什麼樣的等候？
你們知道，在中國的央視播過很多講中國建築扶植的大型紀錄片，拍得很美，看起來也非常高成績，那天成翻譯公司感覺，這些記載片看到了高樓大廈的這一面，而天成翻譯公司就供給別的一種真實，把它紀錄下來，留給更多的人看到，讓它成為文獻，一種比較希少的文獻。
●專訪瑞士「國片」的海外行銷推手：Swiss Films
林：贊波的書《大路》已經在中國被禁了，自力片子在中國放映也特別很是很是堅苦，在這個前提下，贊波
房：天成翻譯公司其實很喜歡贊波書中寫本身反思的那一章，阿誰「我」是絕對跳出來的，而且也不是跋文，就是穿插在書裡面。我本身覺得那一部份很像是一個作者的懺情錄...一種非常感性的器械。
林：許多人會說贊波做記載片方向人類學的方法，
每一個觀眾的腳色、位置都紛歧樣，若能起到一點點氣力，也許就有機會促進改變。（逐字稿聽打╱吳季孺，編纂整理╱何思瑩）
影片的拍攝長達四年，但首要集中在前兩年，拍了兩年以後我入手下手寫作，進展能把我所經歷、我所觀測到的器材，用書寫的體例來增補翻譯在影象上，氣勢派頭是直接片子的，把作者隱蔽起來，那麼在書中，我就有良多自我的揭露，甚至有一章就是專門寫我的矛盾和糾結翻譯
前陣子天成翻譯公司也訪問過梅英東，一名美國記者，寫過《消逝的老北京》和《在滿洲》兩本和中國有關的書。梅英東曾幫《TIME》寫稿，但他很是憎恨那種「跳上火車到山西，採訪六個小時就回來」的採訪體例，其實對天成翻譯公司們來講，六個小時已許多了，但他但願知道更多這些人的故事，希望知道這些人在一年、兩年、乃至十年後，會是什麼樣子，所以才選擇寫書。像《消逝的老北京》，他就真的和那些外埠民工一路住在北京的老胡同裡，他會跑去民工的故鄉，看看他們的老家是什麼樣的生涯前提，乃至因為他的房主是國民黨軍官的遺孀，在文革時被整得非常慘，他就專程飛到台灣查詢拜訪過兩次。而《在滿洲》這本書，他也到日本訪問許多有過滿洲經驗的日本人。
●「台灣」作為核心國度，專訪捷克伊赫拉瓦國際記載片影展選片人Andrea Slováková（上）
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